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第二百三十二章 vma颁奖典礼中（第3页）

本来就不以流媒体数据见长的《cheapthrills》，截止2023年为止的播放量为7.8亿次，而初始数据领先其一大截的《coldwater》，到最后却也只录得8.21亿次的总额，跟26.27亿次的《closer》已经形成了断崖式的差距。

各大唱片公司之所以要去争夺公告牌的冠军，所谓的荣誉和历史地位只是其中一个并不重要的组成部分而已，没有业内人士会真正在意什么“连续在榜时间最长”、“空降前十次数最多”这种记录。登顶排行榜后对歌曲公众认知度的加持，和在接下来很长一段时间里的流量保证，才是每个宣发团队最希望看到的东西。

上一世的《coldwater》，虽然有defjam帮忙做渠道发行，但毕竟全部的母带版权，和一大部分音乐版权都在maddecent手上，inddefjam集团绝不会倾其所有进行资源支持。但这一次，maddecent由瀚音乐绝对控股，diplo、他的组合majozer，还有麦迪逊-比尔，都是韩易独家签约的全约艺人。不仅能够收获歌曲大卖产生的机械版税和表演版税，还能享受到后续艺人商业价值提升带来的可观收益。再加上韩易对音乐行业未来趋势的精准把控，瀚音乐在推广《coldwater》的时候，几乎是以一种不计成本的方式在运作。

随便举个例子，上榜第三周，《coldwater》蝉联排行榜冠军，其中最关键的因素，就是它那不降反升的流媒体成绩。第二周美国地区七日播放量1890万次，而第三周的七日播放量重新回到了2000万的量级，增长21%，达到2286.9万次，甚至比首周的播放量还要高一些。

这背后，是瀚音乐歌单战略的全面发力。

spotify和applemusic两个平台加在一起，瀚音乐的宣发团队整整挂了1012个歌单上去，还不包括用户自然创建的歌单。

总成本18.9万美元，每周。

什么概念？

当周美国地区播放量能结算到的版税，也就才.88美元而已。

也就是说，瀚音乐在推广这首单曲的时候，基本上是以每周亏10万美元的速度在追加投入。

不是那种随手把钱丢在水里，就为了听个响的无谓浪费，而是真正的每一分钱都花在了刀刃上。

这种每花出去一美元，都能看到数据增长的有效转化，让瀚音乐上下倍感振奋，也让《coldwater》连续三周霸占排行榜首位，彻底断掉了《cheapthrills》重回第一的心气。在单曲销售价格恢复正常的情况下，《cheapthrills》必须要再将电台覆盖范围提升15%，才有机会与《coldwater》一战。但在电台资源已充分调动的情况下，这是rca唱片不可能完成的任务——哪怕再有钱，再愿意花钱，他们也不可能给美国凭空变出15%的新国土面积和新人口。

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于是，8月27日这周的榜单公布时，维多利亚欣喜地向韩易汇报了《cheapthrills》电台覆盖率下滑3%的走势。

这意味着，rca开始放缓他们的宣传机器，中止了与《coldwater》的排行榜争夺。

在先下一城的情况下，rca最终举起了白旗。

虽然韩易知道，《cheapthrills》电台曝光量的疲软，只不过是索尼音乐集团总部及时调整的竞争策略而已。研判形势之后，他们果断将电台资源全部叠加在流媒体表现喜人的《closer》上，以期用电子音乐来正面击败流行音乐。但不管怎么说，一家初创半年的公司，能够阶段性地击败三大音乐集团，仍然是一件可喜可贺的事情。

目前为止，连续三周夺冠的单曲，只有五支。阿黛尔的跨年霸榜热单《hello》、由skrillex担纲制作的贾斯汀-比伯《purpose》专辑第二首宣传单曲《sorry》、蕾哈娜搭档德雷克的《work》、德雷克与wizkid和k的《onedance》，最后，就是majozer、贾斯汀-比伯和麦迪逊-比尔三人合作的这首《coldwater》。

按照isrc编码的注册数据来推算，每年，全球发行的音乐数量超过一百万首。在这浩如烟海的韵律图书馆里，只有五部作品能够拿到公告牌排行榜三周连冠的成就，这份能够让每位参与者载入流行音乐史册的战果，对艺人商业价值的擢升是显而易见的。

diplo这边，uta收到的单场演出报价，最高已经上探到了28万美元小时。跨年档更是同时有巴厘岛、圣博纳迪诺、埃尔帕索、劳德代尔堡和千叶市五个地区的主办方在争抢。他单人的价格涨幅实在太大，以至于越来越多的夜店和音乐节开始选择预订majozer的组合档期。

2016年还有4个月才结束，majozer已经定下了edc墨西哥站、ultra音乐节迈阿密主站、fyre音乐节、middlnds音乐节休斯顿站、hangout音乐节、bostoncalling音乐节和坦帕日落音乐节等七场演出的压轴或者次压轴席位，从二月一路排到五月。

平均20万美元场的价格意味着，2017年，majozer三人组已经至少锁定了140万美元的收入。

只需要工作不到11个小时。

而麦迪逊-比尔这一边，虽然绝对值没有diplo那样高，但光从涨幅来看，却更加惊人。这个只有十七岁的小姑娘，在《coldwater》之前的主流媒体曝光量几乎趋近于零，因此，一战成名之后，向她递出的橄榄枝数也数不清，每个人都想利用公众对麦迪逊-比尔的这份新鲜感刺激阅读量和收视率。

《名利场》杂志，首次深度专访+内页写真+网页报道，2016年9月5日。

applemusic，首次流媒体视频专访+移动端开屏推送+banner位展示，2016年9月10日。

cbs周日晨报，首次晨间节目专访+音乐表演，2016年9月13日。

而这些，只是她接下来26场通告中的一小部分。

看到麦迪逊极速上升的话题性和曝光量，interscope已经开始与瀚音乐讨论扩大麦迪逊接下来即将于10月14日与machinegunkelly合作发行的《badthings》的宣传力度。首先，interscope那边想将mv拍摄的时间前移到9月初，利用futurenow：thetour9月2日至9月7日之间的巡演间歇期，以保证视频可以跟音频一起同步发行。

另外，深夜脱口秀的表演业已提上日程，跟上一次没得可选，只能在塞斯-迈尔斯深夜秀登台不同，这一回，三大电视网的每一档深夜节目都给麦迪逊-比尔和machinegunkelly的组合开了绿灯。

2016年10月17日，《badthings》的电视首演定在詹姆斯-柯登的深夜秀上，当晚的访谈嘉宾达科塔-范宁、约翰-斯塔莫斯、沙奎尔-奥尼尔，热议度和娱乐性拉满，收视率绝不会低。

接下来，10月26日，麦迪逊和mgk还将登上吉米-法伦的今夜秀，在贾斯汀-汀布莱克和特蕾西-厄尔曼的访谈后开始演出。值得一提的是，在二人之间的几集节目中，官宣将会登场的音乐人清一色全是功成名就的大咖，kingsofleon乐队、迈克尔-布布雷，还有菲尔-科林斯，能把《badthings》排在这里，足见nbc和吉米-法伦团队的诚意。

再加上11月9日跟罗伯特-德尼罗与吉吉-哈迪德同台的吉米-基默直播秀，不到一个月的时间，麦迪逊-比尔就能带着新单完成三大电视网深夜档的大满贯。另外，日间节目interscope也没放过，abc的《早安美国》，还有以广播联卖的方式，在全国各家nbc或者abc附属电视台播放的《艾伦秀》，都是等待麦迪逊-比尔征服的场景。

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演出方面，虽然麦迪逊目前为止只有一首热单，可以在现场演出的单曲，加在一起也就五六首左右，中间用聊天磨磨时间，也至多能撑起一个四十分钟的set。但公告牌单曲榜冠军这种销售噱头，试问哪个主办方会不想要。因此，哪怕大多数人在一两个月前都没有听过麦迪逊-比尔的名字，或者以为她只是一个普通的instagram网红，演出offer依然如雪花般从世界各地飞来。

联合艺人经纪公司音乐部门的几位演艺经纪人已经达成一致，不含税美元以下的offer一概不接，10月14日《badthings》发行之后，统一提价到美元，这个数字以下的offer，直接会被扔进碎纸机里。更重要的是，届时哪怕数额超过美元，也要看同台艺人的咖位和麦迪逊-比尔的演出席次先筛一遍，最后再提交给人予管理的赵宥真，做出最终决策。

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