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第182章（第2页）
琢玉是发自内心和玉石的对话。
玉雕一定是“玉”在前，“雕”在后，以体现玉的天然大美为主。
每一块原料都有可取之处，就看雕琢的人如何读懂，如何创意，如何琢磨。
《考工记》说，“天有时，地有气。材有美，工有巧，然后可以为良。”
换而言之。
这是他自己的错，是他技艺不行，跟玉没有关系。
他关掉软轴机，慢慢地展开左手。
好在玉裂开的地方并不大，他迟疑了一下，微微倾了下手，将那块小的抖在了桌面。
原本巴掌大的玉，此时还剩了一大半，却露出了一道狰狞的伤痕，里面是带有杂质的并不纯粹的白玉。
白中透着深深浅浅的绿意。
这还不是最糟糕的，最让人痛心的是，因为陆子安之前的贸然下刀，导致有几处出现了浅浅的裂纹。
陆子安沉吟片刻，慢慢地将这块玉仔细研究了片刻。
在众人惊讶的目光里，他抿紧唇，握着软轴机，换了一个小磨头。
然后他转了转手腕，试了试力道，心里有一定的把握后再次缓缓靠近玉料。
玉和木不一样。
他的木雕之所以能够达到如今的地步，是因为他在一步步的研究之中，逐渐领悟到了木的真谛。
生命。
木是有生命的，它会呼吸，它的纹理，它的形态，在它成长的过程中一步步成型。
他掌握了其中的规律之后，只需要将其真正的美感展现出来即可。
而玉不是，玉给人的惊喜像是剥洋葱。
一寸更有一寸的美。
每一个细节，都有独特的景致。
他慢慢地用磨头将那些瑕疵都剔除干净，当最后一处瑕疵也被祛除之后，整块玉已经被挖得坑坑洼洼。
但是有一个特殊的收获就是，整块玉又变成了圆形。
而且没有了杂质，整块玉呈现出通透之感，上面有着深深浅浅的绿，下半截则光润白洁。
陆子安没有一丝迟疑，磨头在玉上轻轻滑动。
木雕与玉雕，其技艺虽然有差异，但是浮雕技艺却是大致相似的。
陆子安在下方慢慢雕琢出了一名学者。
线条流畅，学者以浅浮雕技艺雕琢而成，他却没有雕琢出学者神情，留给人无限遐想。
而上方看似无用的浅浅凹痕，他将其慢慢打磨成了流动的浪。
一条条动感的线条，组成了河流，从三面汇聚而来，归纳于学者。
最有意思的是，这些河流都是有颜色的。
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